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除了人的因素就是单元素质不够才胡成一团而非

时间:2017-09-25 21:36 作者:admin 点击:

  分辨低音好坏尽量不要使用闷,厚,重的助词,不容易掌握正确方法,好低音是类似听不清的小但有大的气动不够清楚但能使你清晰分辨乐器。音乐气势出来低音在出量的情况下你必须是听不清高音的,越高的越听不见,最大的量偏上的音区应该是你听着最清晰的,能辨识部分细节(视乐器而定)此为理想状态。

  现在的爱好者不管从对HIFI设备和声音的认识还是理解,比资讯并不发达的20年前根本没有进步,有的甚至倒退了。七八十年代那批刚开始玩电唱机和组合音响的人靠口口相传其成效远胜现在啊。

  下面提到的技术方法源于逆向思维,故此类应归类位音箱逆向工程,现阶段音箱逆向工程的代表是低音辅助器的用功原理,早期是迷宫箱,单一的开孔源于为了快速释放箱体内大量无序离散能量而做,但实际产生了意外的声音效果,所以不能算逆向工程,如果你没有耐心看完那是你的损失。

  如果低音你无法辨认倍大提琴原生贝司和电贝司的,除了人的因素就是单元素质不够才胡成一团而非包裹住,低音高分辨不是高清晰,准确还原清晰分辨乐器,低音有细节的是不够低量不足。

  二,永远不要认为你能以更低的价格复刻某成品,年代相差较大的才有可能,如果你手工一台的价格比批量成品还低,厂家早就倒闭了,事实是不能盲目认为的。

  用功时前后均会有声波气流产生,低频的气流与声场,声象,有直接关系。下潜越深,也就是越低的音其声音轮廓越就越模糊,一定的频率下低音呈现完全模糊的状态,此状态为有足够力量,能感觉到极其明显的气势,就像大鼓和管风琴能将沙锤三角铁等声音掩盖掉完全包裹住,包不住的是量不够,一定频率下低音轮廓化的,例如大提琴或倍大提琴在听感上有电贝司那样的声音轮廓,清晰干净的低音就是下潜深度不够。这是可调整的。

  其实音箱是系统内最难搞,除了电路电声学外更多是声学,其用功由电转向机械动能与功放基本没区别,主要是功率的转化效率与电声信号传输,但是最后这个机械动能转话成声音缺完全是抽象化的,就是大多数人无法把声音的特质与单元机械参数对应,就算对应上了几个的也完全没有完整的如果转化成某种需求声音的整体思维方法。其中主要误区在于功放多要了解电路走向,但音箱确实逆向工程,应先考虑需求声音,什么管走什么线路其效率可达到什么标准,本质是否能产生需求,音箱是因为我要达到某种声音效果而需要其他。所以做音箱按成品的技术路子走基本没可能比成品好。多次返工后能达到其素质持平已经算不错的了。更严重的有对着仪器或软件检测结果做出来的箱子声音根本没法听的。其实我想说不管是厂家还是教材说的,除了这一箱体结构的创造者本人外,没有能真正搞明白其最终呈现的声音状态究竟是为什么。解析只是了解构造的通性,但设计者是按照自己对声音的认识。

  如果低音你无法辨认倍大提琴原生贝司和电贝司的,除了人的因素就是单元素质不够才胡成一团而非包裹住,低音高分辨不是高清晰,准确还原清晰分辨乐器,低音有细节的是不够低量不足。

  给大家说一个方法,有兴趣的可以从新对音箱做下了解。扬声器的运动是前后用功,前后都有声音,所以箱体的宗旨是理想状态尽可能的做到分离前后用功,后面的能让箱体弄消失才好。但是现实是不可能的,大多数箱体涉及都是出于设计者对某一理想化声音进行的实践,所以依据理论也就意味着无声音依据而依靠扬声器的参数涉及。大家可以认真想下,扬声器除了高中低音带来的直观差别外,剩下的就是材质居多,两个同材质的同规格的低音单元其只要都是合格产品,在同级别上几乎没有什么直观的区别,而同级别的相差参数都不会太大,其性能又不相伯仲,为什么你却能听出两个声音不同?再说依靠扬声器自身素质制作箱子的人在做的时候你首先想的是哪个参数配合哪个箱体材质就能完整还原小提琴的声音么?答案是否定的。你最初一定是认为某种结构配合某个性能的单元应该会有某种声音效果。请你在看下,依靠单元素质类说法是不是有点本末倒置的感觉?这种本末倒置的做法会让谁高兴那就有待研究了,至少事实证明当一个成品箱商人同时单卖单元时其单元个人组装后价格远低于其成品,所以DIY看似既有利可图又满足追求,一举两得。 我问你,你见过哪个批量生产的产品价格是比同样的手工单品价格高的?简单的经济学问题,一定是做的越多价格越低,怎么可能你单独做一个的钱低于批量1万个的,如果这个说法真成立了那所有的工厂早就倒闭了,其价格根本拼不过个人手工作坊。所以理智点吧。但是怎样把手里的单元真正发挥出来可以很简单。

  分辨低音好坏尽量不要使用闷,厚,重的助词,不容易掌握正确方法,好低音是类似听不清的小但有大的气动不够清楚但能使你清晰分辨乐器。音乐气势出来低音在出量的情况下你必须是听不清高音的,越高的越听不见,最大的量偏上的音区应该是你听着最清晰的,能辨识部分细节(视乐器而定)此为理想状态。